这是一位有个性的老太太，关于《西游记》悲欢喜怒的幕后种种，她早在自传《我的九九八十一难》里，写得清清楚楚。

　　花城出版社推出的许镜清口述自传(《我为〈西游记〉作曲——许镜清的梦幻人生》，卢嘉群编撰)，从几个侧面还原了他眼里的导演杨洁。

　　我觉得她是剧组的“老佛爷”

　　其实，确定我为《西游记》作曲的时候，我并没有在现场，也没有见过杨洁导演。过了半年多，我写完了《计收猪八戒》，录完了当时还未作为主题歌的《敢问路在何方》。我的音乐行不行，没人告诉我；导演在哪里，我也不知道。

　　终于有一天，导演杨洁到录音棚来了，有人告诉她我是作曲，只见她笑了笑，和我点了点头。

　　那时，我觉得她是剧组的“老佛爷”，周围始终有几个人簇拥着她，听候她的“旨意”。可以看出，大家对她都十分敬畏，从她身上能感受到大导演的气场。

　　我录制的那段《欢乐的花果山》，里面有电吉他、合成器、木琴、电贝司，美丽新鲜欢快的音乐让杨导兴奋不已，配上画面后给她审阅，她大叫：“就是他。就要这个作曲。”

　　没想到，这仅有的一分钟的音乐就这样成全了我。三十年过去了，当我和杨洁导演闲聊时，她对当时的情景依然记忆犹新。

　　大家在一个剧组共事，关系越来越熟悉，我才知道，当时我到剧组之前，已经有7位曲作者被请到《西游记》剧组作曲，我是第8个。

　　前面7位都是相当有名气的，有的甚至是全国数一数二的，他们每个人都按要求写了一集，最后到杨洁导演那里，不是因为老气横秋，就是因为四平八稳，全部被否定了。

　　说实话，我进剧组的时候，也不知能否站稳脚跟，毕竟，我当时没什么名气，主要的作品也就是为中国农业电影电视中心写农业科教片和纪录片。

　　但回头想想，当时央视拍摄的剧集，只要播出去，还是会震动全国人民的，所以也不可能找个没水平的人随随便便进来搞创作。

　　《西游记》音乐能获得广大观众的喜欢和传唱，我第一个感恩的人就是杨洁导演。如果说，我是一匹千里马，那么杨导演就是伯乐。

　　杨洁自己也非常喜欢《女儿情》

　　喜欢86版《西游记》的影迷，几乎无一例外，都爱看《趣经女儿国》这一集，都喜欢里面的插曲《女儿情》。说实话，这首歌也是我的最爱，它是继《西游记序曲》（《云宫迅音》）后我创作的颇为满意的作品。

　　当年，我拿到阎肃先生的词作之前，已经仔细看了“趣经女儿国”的剧本，这一集是整部《西游记》剧集里唯一一段表达男女爱情的故事，美丽温柔的女儿国国王，爱上了英俊儒雅的唐僧，她在倾诉一段深切的“发乎情，止乎礼”的爱……

　　录制歌曲时，杨洁导演也在录音棚。她看原来的词，感觉不对，可是，曲子我已经写完了，杨洁导演只能按照原来的韵律和节奏的感觉重新改，改了前面一两句，顺下去，觉得后面的也得改，就这么逐字逐句一点点改动，最后基本上全部重新改过，整首歌成为杨导新作。

　　她自己也非常喜欢《女儿情》，歌曲才录完，还没有混缩，杨导已经迫不及待地让录音师录一盘小样，揣在兜里，抓住机会就放给别人听。

　　我说，剧还没出来，现在就放给别人听，太早了吧。她说，没关系，这首歌就是好听。后来，我和杨导开玩笑说，这不是吴静唱得好听，是我的歌写得好，杨导笑骂我一句：“老许，你太臭美了。”

　　记得有一次，我和扮演女儿国国王的朱琳在一次饭局上见面，她就坐在我旁边，我一看，确实非常漂亮，可以说，没有一点瑕疵，我暗暗佩服杨导的慧眼。

　　吃饭间，我和朱琳聊天。我说：“朱琳，你演的女儿国国王，倾倒了全国一大片男人，你太美了。”朱琳回了我一句：“许老师，是您的歌，您的音乐让我变得更美了。”

　　这句话让我至今想起来都甚是感动，这说明她理解这首歌，理解我的这段音乐。

　　她曾说我的《天竺少女》不好听

　　1986年的夏天，剧组要到国外拍摄外景，临走前导演给了我《天竺少女》的歌词，让我写一首印度风格的歌。说句实话，我很少接触印度歌曲，极陌生，而且那时找这方面资料很困难，不像现在，打开电脑什么都有了。

　　只记得上初中时，有一首印度电影的《拉兹之歌》，我只能反复哼唱这首歌，从中找出印度歌曲的旋律特点，最终写成了这首歌。

　　当时杨导有个习惯，每次都要我在电话里唱给她听。我这个人不会唱歌，高上不去，低下不来，而且有时没音准。她听我哼唱完之后，说了三个字“不好听”。我顿时冒汗了。

　　我请求先录音，由李玲玉饰演的玉兔精把这首歌录下来。没想到播出之后，居然受到大家的喜欢。

　　台领导说：“杨洁，你咋这么厉害？！”

　　我的创作思路没有任何框框，只要觉得适合剧情、符合主题，都敢拿来使用。

　　比如：在杨二郎领哮天犬追咬孙悟空的场景中使用迪斯科音乐，在孙悟空上天入地时使用电声，让画面在拟音的衬托下显得更加有动感……杨导很认同我这个艺术观点，认为不该墨守成规。

　　后来，台里经过开会研究，认为四大名著的音乐至少应该是民族化的，作曲用了点声乐和架子鼓，太洋气，不适合；还说，《敢问路在何方》是通俗唱法，软绵绵，太抒情，要换掉。最后，把讨论结果告诉音乐编辑，要求剧组换掉作曲。

　　我进《西游记》剧组时，和导演有个不成文的约定，在有需要的时候，可以随剧组到拍摄地体验生活。

　　正当我准备动身去九华山拍摄地时，音乐编辑王文华找到我告知此事，我一听都傻眼了。王文华说：“这事非同小可，我和你一起去剧组，要跟杨导汇报。杨导既是导演又是总制片人，所有的事情必须由她负责，由她决定。”

　　在九华山，我把台里的意思一五一十告诉杨导。杨导听完我的一番诉说，非常生气。

　　她一直对《西游记》的音乐、歌曲非常重视，认为音乐能在剧中起到烘托各种情绪的作用。经过一番思量，杨导给台里写了一封信，除了阐述她对我创作的音乐的理解外，还强调说：“我是《西游记》的导演，我对全剧的艺术负责。台里既然启用我，就不要干预艺术创作的事，如果不满意，等全剧拍完，你把它们全部换掉，我也不管了……”

　　杨导这番话，很有分量。只要她认为不对的，就敢反对；只要她认准的事，就敢去做。

　　如果不是因为她有如此强的性格，如此的艺术追求，怎能带领如此庞大的剧组，拍摄如此复杂的剧集。

　　后来听说，杨洁回到台里，领导见了她，苦笑地说：“杨洁你咋这么厉害，我们提个意见都不行……”这事儿就这么过去了，没再多问。

　　我知道，杨导认可我的艺术创作，如果没有她这么坚持硬顶，就没有我后来的故事了。